Há algo estranho na maneira como as ideias se manifestam na mente. Às vezes, é divertido brincar de defrontar o problema da tela branca, do ponteiro a piscar e do texto ainda por escrever. Então, percebe-se o seguinte: a ideia não brota quando a mente se movimenta, quando imagina frases e temas, e reflete sobre aquilo que irá escrever. Se intensifica o pensamento, chega a esgotar-se, mas a ideia não vem. Contudo, se se permite, ou se lhe sucede um lapso, às vezes no ato de acender um cigarro ou de passar um café, que interrompe o pensamento e estabelece um vazio, uma inércia de um segundo, é neste segundo que a ideia brota manifesta, restando ao escritor a tarefa de modelá-la e escrever.
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O escritor iniciante se escandalizará…
O escritor iniciante se escandalizará se alguém lhe disser que nem o próprio Cioran concordava com as coisas que dizia, mas que, apesar disso, era um autêntico mestre da arte de escrever. Contudo, assim é. E exatamente por isso é tão difícil encontrar autores que escrevem como ele: porque Cioran levou às últimas consequências a necessidade de formular frases potentes. Para ele, não importa o conteúdo daquilo que está dizendo, mas sim o efeito da frase. E, em matéria de frases potentes, não são muitos os autores que podem se lhe cotejar.
O mesmo impulso ordenador…
O mesmo impulso ordenador que faz o filósofo tem, para o poeta, peso importante, mas diferente. Tal impulso delineia, estrutura, organiza, faz com que uma obra poética seja compreensível, justificada; potencializa o seu efeito posto que preenche os versos de sentido, colocando, no conjunto, cada coisa em seu lugar. Porém, uma obra poética costuma carecer de explosões, que amplificam o efeito da harmonia prévia e posterior, para além de seus efeitos expressivos mais óbvios. Pelo breve período em que se dão, às vezes tem de se suspender a ordem, tem se de permitir o caos; do contrário, o arroubo não se completa. Permitindo-o repetidamente, percebe-se que, afinal, são tais arroubos que mais marcam numa obra poética; portanto, os mais memoráveis são os breves momentos em que se rompeu com aquilo que teoricamente se pretendia fazer.
O sofrimento dá peso às palavras
De Lavelle:
D’abord, la douleur n’est pas seulement une simple privation d’être, ou diminution d’être. Il y a en elle un élément positif qui s’incorpore à notre vie et qui la change. Chacun de nous ne songe sans doute qu’à rejeter la douleur au moment où elle l’assaille ; mais quand il fait un retour sur sa vie passée, alors il s’aperçoit que ce sont les douleurs qu’il a éprouvées qui ont exercé sur lui l’action la plus grande ; elles l’ont marqué : elles ont donné à sa vie son sérieux et sa profondeur ; c’est d’elles aussi qu’il a tiré sur le monde où il est appelé à vivre et sur la signification de sa destinée les enseignements les plus essentiels.
Aqui, fica justificada a alegada afirmação de Dostoiévski de que, para escrever bem, é preciso sofrer. O sofrimento dá peso às palavras; sua experiência molda o caráter e a compreensão. Quando intimamente experimentado, impõe-se. Por isso, não é preciso que o leitor tenha experiências semelhantes para apreciar uma obra artística: da condição humana exposta com autenticidade porque autenticamente vivida, brota o respeito, que abre a porta para a identificação.