O ambiente cultural da Rússia em meados do século XIX chega a parecer fantástico. Não apenas pela pujança, pela efervescência dos debates, pelas consequências práticas que as ideias em circulação adquiriam, pela censura atuante, pelas controvérsias, pelos eventos políticos… mas espanta, primeiro, o quilate dos autores que publicavam na imprensa, — uma imprensa que ainda abrigava muita, muita literatura, e ostentava uma plêiade que a Rússia jamais produzira e jamais produzirá; — depois, a relevância do que se discutia, a importância histórica das discussões. O entusiasmo com que tudo isso se dera provou-se inteiramente justificado, e faltam palavras para descrever o contraste com o que se passa na imprensa atual. É didático, porém, notar os resultados explosivos que se seguiram de tal vigor.
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É característico de diversos autores…
É característico de diversos autores o expressar-se comedidamente, mais sugerindo que propriamente expressando o que querem. Nalguns casos, decerto a sugestão funciona, e talvez diga mais do que a expressão direta poderia dizer. Mas esta técnica, se empregada sempre, redunda num vício que prejudica ainda mais o autor do que a obra. É um vício que, sempre que o verbo nasce inflamado na mente, rejeita sua expressão inflamada no papel. E então é como se, ao autor, fossem proibidos determinados modos de dizer. Não se trata apenas de uma limitação óbvia, mas da privação de experiências artísticas importantíssimas: uma única vez que o escritor rompa todas as amarras e force o espírito a expressar com intensidade máxima aquilo que pretende, perceberá que ali, no ato de criação, algo diferente aconteceu; mas, sobretudo, perceberá que, concentrando-se inteira e sinceramente nisto, algo diferente sempre acontece.
O crítico sempre terá o julgamento da obra…
Independentemente da linha adotada, o crítico sempre terá o julgamento da obra literária condicionado à força com que ela penetrou-lhe e se lhe gravou no espírito. Portanto, os elementos que identifica, como a coesão do enredo, a veracidade dos personagens, a beleza da expressão, a relevância dos temas abordados, tudo isso, é como se se provassem tanto efetivos quanto conseguem tornar a obra memorável, e consequentemente mudar, ou enriquecer a compreensão que o próprio crítico tem da realidade. A valorização da novidade, pois, é justificada porquanto a novidade acende uma luz inédita no espírito. Enquanto o crítico permaneça a julgar adotando esta linha, fará uma crítica que pode ser subjetiva, porventura injusta, mas sempre autêntica. Em contrapartida, adotar a via contrária será sempre um desperdício e um desvio de sua função.
Quando se vence o medo da morte…
Quando se vence o medo da morte e se passa a olhá-la com benevolência, as linhas que se escreve saem carregadas de um novo valor. Se a ignoramos, podemos ser iludidos e adotar um objetivo falso para escrever; podemos nos esquecer do verdadeiro valor das letras. Mas se a encaramos, se a aceitamos e se passamos até a estimá-la, o ato da escrita toma algo de transcendente, e encara-se o trabalho como aquilo que de mais nobre se pode fazer.